LLega a Europa el primer papel hecho de Piedra Caliza

Curioseando en Internet sobre las novedades en piedra he encontrado una noticia sorprendente...

Sin árboles, sin agua, sin cloro y fotodegradable, un nuevo papel que se hace a partir de piedra caliza, yeso o mármol, llega a Europa con el objetivo de convertirse en la alternativa medio ambiental al elaborado con fibra de celulosa tradicional.

Un 80 por ciento de polvo mineral y un 20 por ciento de una resina no tóxica, que actúa como aglutinante, son los ingredientes necesarios para producir Terraskin, como se denomina este nuevo tipo de papel.

Esta composición permite producir un material muy resistente al agua, a la grasa y a las roturas, características que lo hacen apropiado para la fabricación de bolsas, etiquetas auto-adhesivas y envoltorio de jabones entre otras aplicaciones.

"Terraskin" se comercializa actualmente en EE.UU. y aterriza en Europa de la mano de la empresa española EmanaGreen cuyo director, Ignacio Schmidt, se ha mostrado convencido en su intervención de que éste no es un producto del futuro, "es para ser utilizado aquí y ahora".

No precisa madera, no gasta agua ni la contamina, no requiere blanqueado, utiliza un 50 por ciento menos de energía que el convencional y un 50 por ciento menos de emisiones de CO₂ en su incineración, necesita un 30 por ciento menos de tinta y es degradable con una exposición al sol de entre tres a nueve meses.

Por el momento Terraskin sólo va a comercializarse a nivel industrial, ya que su precio no es aún competitivo para la venta directa a los ciudadanos, pero algunas empresas de productos del papel y complementos escolares ya han creado líneas específicas hechas con este material.

En este sentido, Schmidt ha asegurado que el objetivo de su empresa es llevar Terraskin a los hogares en un plazo de cinco años aproximadamente ya que, ha señalado, "si todo el papel del mundo fuera de este nuevo material se ahorraría la tala de más de 3.000 millones de árboles y el equivalente en CO₂ a 55 millones de coches.

Fuente: Madrid (Efe)

Hotel Puerta América, un homenaje al Diseño

El Hotel Puerta América de la cadena Silken es un homenaje al diseño por excelencia. Decorado  por varios de los arquitectos y diseñadores más famosos del mundo, cada planta nos sumerge en un estilo y personalidad diferentes. Jean Nouvel, Zaha Hadid, Arata Isozaki, Javier Mariscal, Victorio y Lucchino son sólo algunos de los genios que han impregnado de su estilo las paredes de este singular edificio.

Fueron los directivos de la cadena Silken los responsables de crear un hotel único en el mundo que aunara distintos modos de ver la arquitectura, el diseño y el arte. 13 nacionalidades diferentes y 75 millones de euros hicieron el resto.

Cada una de estas plantas merece sin lugar a dudas los más profundos elogios de aquellos que apreciamos la arquitectura y el diseño bien hecho, sin embargo nos van a permitir que nos centremos en la 5ª Planta, la diseñada por Victorio y Lucchino.

Después de conseguir grandes logros en el mundo de la moda, abren puertas a nuevos mercados, explorando el mundo de la decoración e interiorismo.

Confort y serenidad son las dos palabras que mejor definen su trabajo en el Hotel Puerta América.  Como debería ocurrir siempre que se diseña un hotel, la premisa fundamental era conseguir que el cliente se sintiera cómodo, y para ello los diseñadores han apostado por texturas y colores cálidos, así como por el uso de elementos de tendencia barroca.

 Aunque en su momento tuvieron alguna crítica al ser comparados con el resto de las plantas del hotel, en el ranking de ocupación la 5ª planta es la primera. En el hall las paredes son de laca negra, las butacas de terciopelo y el suelo “ Black Kafe” envejecido, el material de las mil caras. Dos esfinges de mármol blanco, de la colección particular de los diseñadores, se alzan hieráticas en medio del lobby.


 

 

En el baño, reina el confort y la armonía con la firma indiscutible de Victorio y Lucchino. Funcional como deberían ser todos los baños pero sin perder de vista la belleza de sus formas.

Arquitectura FRACTAL

Todos los días se aprende algo nuevo. Nunca había oido este término aplicado a la arquitectura y por lo que he podido investigar después, está más relacionado con ella de lo que a priori pensaba.

El pasado jueves acudimos invitados a los primeros pasos del colectivo SOCIARTE. Una iniciativa muy interesante en la que artistas de diferentes campos comparten las técnicas de su arte. Obras cargadas de personalidad y fuerza. Entre todas ellas nos llama la atención una especialmente la de Salvador Escaño, “Lucha de Titanes”, realizada en arquitectura fractal. Me tendrán que perdonar por mi ignorancia, pero hasta este momento no sabía nada del concepto “fractal” aplicado a la arquitectura.

 

Un fractal es un objeto semigeométrico cuya estructura básica, fragmentada o irregular, se repite a diferentes escalas. El término fue propuesto por el matemático Benoît Mandelbrot en 1975 y deriva del Latín fractus, que significa quebrado o fracturado.

Ese mismo concepto se aplica a edificios e incluso al urbanismo. Estructuras que se repiten una y otra vez. Además el término está  relacionado con la teoría de caos, orden en un aparente desorden. Este fenómeno es muy común en la naturaleza y da origen a lo que conocemos como arquitectura orgánica. La aspiración de la arquitectura en la naturaleza no se limita a copiar formas sino a aplicar las leyes.

 

Así, podemos nombrar algunos ejemplos, el primero de ellos bien pueden ser las catedrales góticas. En ellas el sistema constructivo y la forma se hacen uno, abandonando la masificación propia del romántico e introduciendo la luz en unos edificios de gran altura.

Otro ejemplo de este tipo de arquitectura lo encontramos en Gaudí. Formas irregulares pero perfectamente preconcebidas a partir de materiales de desecho con formas en principio arbitrarias. El Parque Güell es un ejemplo de ello, al caminar bajo las estructuras creadas para los paseos encontramos que las fronteras entre lo natural y lo artificial desaparecen.

Gehry, arquitecto canadiense, ha hecho de la irregularidad propia de la naturaleza una nueva arquitectura no por todos querida pero muy bien aceptada por el usuario, prueba de ello es el Guggenheim.

 

Por último, merece la pena nombrar a Fernándo Higueras que ha conseguido aunar, como casi todos los grandes, la forma y la estructura. Con un sentido portentoso de lo estructural sus obras no pasarán nunca desapercibidas.

Vanesa Fernández

El futuro de la Piedra Natural o un sucedáneo?

La última novedad en piedra. Paneles de 2 mm de espesor confeccionados con tecnología de corte de última generación. Un tratamiento superficial le aporta flexibilidad. Su cara interior tiene una capa de foam almohadillado que permite adaptarse a cualquier superficie exterior o interior, "Novedad" por la cual, la empresa inventora ha conseguido registrar una patente.

Pensé que la Oficina de Patentes y Marcas (OPM) había concedido la patente por el hecho de conseguir una lámina de piedra de 2 mm con flexibilidad y resistencia suficiente para poder manipularla, pero no: la única innovación está en el “foam” almohadillado del reverso. No me sorprende que la OEPM siga concediendo patentes a innovaciones que en realidad, a simple vista, carecen de toda novedad. Pero la cuestión no es esa: parece que este tipo de productos tienen aplicaciones en suelos y paredes, tanto interiores como exteriores y que aguantan las condiciones climáticas adversas. De ahí mi pregunta, ¿qué diferencia hay entre poner 2 mm de piedra plastificada y poner un plástico directamente? No es de alguna forma como pervertir algo puro?

Si me dan a elegir creo que seguiría usando la piedra natural con usos más tradicionales.

Vanesa Fernández

"La Casa Secreta"

Esta vivienda situada en el noreste de Kuwait es un buen ejemplo de las múltiples posibilidades que plantea el uso de dos piedras de colores tan distintos como el blanco y el negro.

Llamada “La Casa Secreta” fue proyectada por AGi architects  con el fin de potenciar la intimidad, cerrándose al exterior y haciéndose abierta e intercomunicada en su interior. Una vivienda introvertida y tímida, cuya única visión de las preciosas vistas de el “skyline” se tiene desde la cota más alta.

Percibida desde la calle como un volumen rotundo la vivienda se desarrolla en tres alturas y sótanos, a cada uno de los cuales pertenece un nivel distinto de intimidad.

La planta baja alberga las zonas donde se desarrollan las actividades más públicas, jardín, piscina y zonas de relajación y esparcimiento.

Ya en el interior encontramos el área de reunión para invitados que actúa como pabellón independiente del resto de estancias de la casa. Esta zona se caracteriza por una distribución interna que favorece el diálogo entre los invitados.

Por otra parte encontramos el área de estar de la familia que funciona como un espacio abierto en el que se refuerza el concepto “vida familiar” a través de la relación entre comedor, sala de estar y cocina.

En la primera planta se encuentran las zonas más intimas de la casa. Cuenta con tres habitaciones y una serie de espacios comunes.

Ya en la zona más alta encontramos las estancias más exclusivas de la casa, el “lounge”, el gimnasio y una gran terraza desde la que disfrutar desde la intimidad de las preciosas vistas de la ciudad y el mar.

Entre los principales materiales utilizados encontramos la piedra negra, Black Kafé, en las fachadas y pavimentos de las zonas públicas y exteriores de la planta baja. Interiormente se ha buscado reforzar la claridad de la volumetría exterior. Para ello se ha empleado la Piedra Caliza de color claro en los pavimentos de los espacios comunes y baños.

Fuente: AGi Architects

No todo va a ser hablar de Piedra...CHIN CHIN

Cuando uno se sienta delante de una copa de vino y contempla su color, percibe su aroma y disfruta de su sabor, en pocos casos, se para a pensar todo lo que ha influido hasta llegar ese momento. En la calidad de un vino intervienen cantidad de pequeños actores que al unirse, conseguirán que en el momento de beberlo, se disfrute.

Uno de estos es el suelo, factor de vital relevancia, ya que es el que aporta las sustancias y hace crecer a la cepa.

Entre los diferentes tipos de suelo, la caliza juega un papel importante en el aroma y en el grosor de los frutos, proporcionando vinos aromáticos y de alto contenido alcohólico.

En España, existe desde 2002 la D.O. Dominio de Valdepusa, situada en el término toledano de Malpica de Tajo y primera D.O. de Pago en nuestro país. En 2003 se convalido este reconocimiento por la Unión Europea, convirtiendo a Dominio de Valdepusa en la primera finca española en recibir un reconocimiento solo obtenido anteriormente por pagos míticos como Romanee Conti (Borgoña) o Sassicaia (Toscana).

Los suelos del Dominio de Valdepusa están formados por un estrato superficial de arcilla con un espesor de 30 a 50 cm que descansa sobre un subsuelo de piedra caliza, fragmentada de 2 o mas metros de profundidad, que se formó en el periodo cretácico. Se trata de un tipo de suelo de excelente estructura, porosidad y drenaje, considerado desde hace siglos en Borgoña y otras zonas vinícolas de prestigio como ideal para la producción de grandes vinos apropiados para crianza.

Según los expertos vitivinícolas, la caliza nos proporciona unas características idóneas para un vino con gran personalidad, potente, vigoroso y completo.

No todo va a ser hablar de piedra…chin chin.

Beatriz

LA CERÁMICA MÁS CONTAMINANTE QUE LA PIEDRA NATURAL

Para aquellos que piensan que la cerámica es medioambientalmente hablando más ecológica que la piedra natural, ahí van algunos datos.

El impacto medioambiental del sector cerámico se centra en las emisiones atmosféricas, generadas fundamentalmente en los procesos de fusión de las fritas, cocción y esmaltado, elevado consumo energía y generación de residuos.

• ·      MATERIAS PRIMAS UTILIZADAS

Las materias primas utilizadas en el proceso de fabricación de baldosas cerámicas se pueden dividir en dos grandes grupos:

- Materias primas de soporte cerámico: constituyen la pasta que sufre distintas transformaciones físico-químicas hasta alcanzar las propiedades requeridas.

- Materias primas del esmalte.

• ·      CONSUMO DE AGUA

Mientras que en el sector de la piedra natural el agua sólo se usa como vehículo intercambiador de calor, en el sector cerámico también se usa como materia prima en la etapa de preparación de pastas y esmaltes y como agente de limpieza de las instalaciones.

• ·      CONSUMO ENERGÉTICO

El consumo energético en el sector cerámico está considerado como altamente significativos desde un punto de vista económico y medioambiental.

Desde el punto de vista medioambiental, el consumo de energía térmica se considera significativo, ya que uno de los principales compuestos que se genera en cualquier proceso de combustión es el dióxido de carbono (CO2), siendo éste uno de los principales responsables del conocido “efecto invernadero”.

La energía térmica en el sector de las baldosas cerámicas es consumida fundamentalmente en tres etapas de proceso:

-  Cocción (50-60% del total)

-  Secado por atomización (30-40%)

 - Secado de pieza compactada (5-10%)

Esta energía térmica puede obtenerse por la combustión de: fuelóleo, gasóleo, propano y gas natural.

• ·      EMISIONES ATMOSFÉRICAS

Las emisiones atmosféricas son uno de los aspectos medioambientales más importantes y nocivos de la producción de baldosas cerámicas. Dentro de estas emisiones podemos encontrar:

1.      Emisiones gaseosas a temperatura ambiente con alto contenido de material pulverulento.
2.      Emisiones gaseosas procedentes de combustión, calientes.

• ·      AGUAS RESIDUALES

La generación de aguas residuales es otro aspecto a tener en cuenta. Mientras que en el sector de la piedra natural se recicla prácticamente todo el agua que se usa en los procesos de cortes como medio de intercambio de calor, las aguas residuales del sector cerámico presentan turbidez y color debido a finísimas partículas de esmalte y material arcilloso en suspensión.

Desde el punto de vista químico las aguas residuales producidas en el sector cerámico se caracterizan por la presencia de: sólidos en suspensión, aniones en soluciones (sulfatos, cloruros, fluoruros...), metales pesados en solución y/o suspensión (principalmente PB y Zn), compuestos de boro y trazas de materia orgánica (vehículo serigráficos y colas utilizados en las operaciones de esmaltado).

Actualmente, el boro es la sustancia química presente en las aguas residuales que más difícil es su eliminación, debido a la elevada solubilidad del boro y de los compuestos que forma. Para conseguir separar dicho elemento no es suficiente con un tratamiento físico-químico, sino que es necesario aplicar un tratamiento terciario como: ósmosis inversa, intercambio iónico, etc.

• ·      RESIDUOS SÓLIDOS

En cuanto a los residuos sólidos generados en ambos sectores, mientras que en la piedra natural la mayoría son residuos inertes que no producen efecto nocivo alguno para el medio ambiente en el caso de la cerámica encontramos residuos peligrosos procedentes de etapas del proceso que utilizan materias primas que contienen sustancias o elementos que les pueden conferir este carácter. Entre los diferentes residuos peligrosos que se generan, se encuentran restos de materias primas peligrosas, aditivos que posean carácter de residuo peligroso, aceites usados, etc.

Con todo esto no estamos diciendo que la extracción y uso de la piedra natural no tenga un efecto sobre el medio ambiente. No obstante:

1. No se usa ningún tipo de aditivo químico
2. No es necesaria la combustión en grandes hornos para llegar al producto final.
3. La mayoría de los procesos son  procesos físicos de corte sin impacto significativo.
4. El residuo generado es fundamentalmente grava, piedra molida con otros usos industriales. 
5. El agua que se pierde del proceso de enfriamiento durante el corte es insignificante en    comparación con otros sectores como el cerámico.  

En definitiva, el proceso de elaboración de material cerámico es mucho más contaminante que el de obtención de la piedra natural.



Vanesa Fernández

El Camuflaje Perfecto...

Que la integración entre arquitectura y naturaleza es posible es un hecho consumado. Prueba de ello es esta obra realizada en Grecia por la empresa Deca. Dos pequeñas inclinaciones del terreno alojan la cuna  que permite albergar la residencia “Aloni”. El camaleónico proyecto es una prueba de que la creatividad del ser humano es un arma muy poderosa.

No apta para los amantes del urbanismo y el ruido de las ciudades, la residencia se encuentra situada en el cálido paisaje de Aníparos, en Grecia. Fue realizada en 2008 por un equipo formado por Alexandros Vaitsos, Carlos Loperena, Elena Zabeli, Kyle Gudsell, Katerina Chryssanthopoulou entre otros.

Con dos de sus lados alineados con el eje central dibujado entre las dos colinas y otros dos abiertos al mar. Dos largos muros de piedra hacen de unión de las dos colinas acomodando a la casa y respetando la continuidad del paisaje que fluye sobre su tejado.

237 m² de vivienda cuya presencia es sólo revelada por los cuatro patios diseñados sobre su cubierta. Iluminación natural y unas vistas únicas de la isla otorgan sin lugar a duda a este proyecto el calificativo de original.

Vanesa Fernández

Negro por fuera, blanco por dentro...Los Juzgados de Antequera

Un edificio premiado con los premios FAD´07 por su compromiso al resaltar valores de la arquitectura e interiorismo en la realidad sociocultural española. La sede judicial de Antequera, diseñada y proyectada por los arquitectos Ignacio Laguillo Díaz y Harald Schönegger, es un ejemplo magnífico de equilibrio y coherencia interna.

Compitiendo  con edificios tan emblemáticos como el Indra en Barcelona, la ciudad deportiva Joan Gamper de Sant Joan Despí; el estadio Nueva Balastera de Palencia; el Caserío Gernika de Vitoria; el Parc de Recerca Biomèdica de Barcelona y el Parc Arqueològic Mines de Gavà, entre otros, finalmente el edificio antequerano consiguió alzarse con el premio.

Un edificio funcional, cómodo en el uso de sus zonas comunes, un edificio justo con sus visitantes, con una enorme coherencia y consistencia tanto interna como externa.

Sus características fueron también reconocidas durante la novena edición de la Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo, quedando entre las 31 finalistas de un total de 287 construcciones.

El interior del edificio está realizado en su totalidad en Piedra Paloma. Y por aquello de que una imagen vale más que mil palabras ahí van algunas palabras hechas imágenes.

http://www.flickr.com/photos/piedrapaloma/sets/72157626246113541/

Vanesa Fernández

Mamá, Mamá ¡¡ , ¿Las piedras crecen?

En este artículo hablaremos de los Trovants, piedras que crecen por sí mismas. Imagino lo que estarán pensando, las piedras no crecen, pero qué me dicen de ésto?

Rumanía no es sólo la residencia de Drácula, es un país con una actividad minerológica interesante. En el Trovants Museum Natural Reserve se encuentra una piedra que parece haber tomado vida, y como si de una película de terror se tratase, no deja de crecer.

Al sur de Rumanía una serie de formaciones rocosas con características exóticas se encuentran latentes al paso del tiempo, alimentando sus duros estómagos del agua de lluvia. Como si de los famosos gremlins se tratara, sólo después de que las últimas gotas de lluvia hayan caído empieza un curioso proceso de multiplicación, pequeñas formaciones redondeadas, como inflamaciones, aparecen en la superficie aumentando cada vez más el volumen de las grandes formaciones rocosas.

Se trata de piedras sedimentarias con un núcleo duro rodeado de conchas formadas por arena. Los geólogos sostienen que las rocas son el resultado de un proceso de cementación que ocurrieron hace millones de años en esta región y de alguna manera tiene sus raíces en la temprana diagénesis. Junto a las arenas se han acumulado carbonatos en exceso, que cuando llueven presionan a las capas inferiores de sedimentos y las hacen aflorar a las superficie exterior, dando lugar a las curiosas perturbaciones.

En 2006 fue construido un museo para albergar algunas de estas piezas notables. Dentro de los muros y fuera de la "Muzeul Trovantilor" (Trovant Museo) en Costesti, una aldea en la región de Valcea, los visitantes pueden ver varios trovants en diferentes formas y tamaños, desde pequeños tamaños a otras con más 10 metros de altura.

Vanesa Fernández